(Por Jose María Ponce) – Quedar con Pablo Fross puede llegar a ser toda una aventura. Para preparar este artículo le invité a comer a mi casa. Era una forma agradable y cómoda de charlar sobre su trabajo, su vida y sus proyectos. Madrid invitaba a dar un paseo gracias a una temperatura casi veraniega y Pablo decidió venir a casa caminando. Apenas media hora entre los dos domicilios. Pero, por razones desconocidas apareció en el Zoo de la Casa de Campo y en el Parque de Atracciones. Tardó más de dos horas en llegar y cuando finalmente apareció estaba literalmente agotado. A pesar del incidente, fruto de un despiste mayúsculo, la comida, limitada por el horario a un simple pollo al horno, transcurrió entre bromas y buen rollo.
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(Por José M. Ponce) – No debe ser casualidad que la exposición que inaugura el próximo mes Bruce LaBruce en Madrid lleve por título “Obscenity”. Controvertido y provocador, alternativo y siempre fronterizo, el artista canadiense ha sido frecuentemente tachado de obsceno desde diferentes frentes. Sin embargo, algo que LaBruce ha dejado claro es que se mueve como pez en el agua en esa especie de filo de la navaja que, en algunas ocasiones, separa el porno duro del arte. Lo suyo es tan personal, intransferible e inclasificable que resulta difícil de etiquetar. A veces parece cine independiente, en otras ocasiones se asemeja al porno gay, a menudo juega con los estereotipos propios del movimiento queer, con frecuencia se presenta enmarcado dentro de movimientos culturales juveniles –el punk, por ejemplo- pero siempre termina por ser transgresor y provocativo. De ahí su mala fama y también su gloria.
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(Por Jose María Ponce) – Recuerdo que hace años compartíamos coche el añorado Luis García Berlanga, Santiago Segura y yo. Santiago aún era estudiante y Luis se encontraba en plenitud de facultades. De hecho, él era el conductor del vehículo. La conversación giró hacía los problemas del cine español y los tres coincidimos en que si había algo que no sabíamos hacer era el sonido. Nuestro sonido directo era –y es- deficiente (algunos actores no ayudan mucho) y, además, debíamos soportar la tiranía del doblaje. Cuento esta anécdota sin ninguna intención de tirarme el pisto con la calidad de mis acompañantes, sino para poner al lector en situación.
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(Por Jose María Ponce) – El efecto CHIC despertó a la adormecida industria española. Las empresas de distribución (en este periodo aún nadie producía en España) vendían sus películas al peso. Compraban sin mirar y vendían del mismo modo, mucho más preocupados por las carátulas que por el contenido. La presencia de una crítica independiente y documentada les hizo reflexionar. Hasta la llegada de CHIC, en el porno valía todo. Desde ese momento, ya no. Ese puñado de jovenzuelos aparentemente descerebrados, se atrevía a cuestionar planos, guiones, escenas, secuencias y hasta interpretaciones. Juzgaban las películas desde una óptica sexual, desde luego, pero también atendiendo a sus valores artísticos, creativos, de producción y de dirección. Los tiempos estaban cambiando.
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(Por Jose María Ponce) – A principios de la década de los noventa me llamaron de MC Ediciones para dirigir la versión española de Hustler, la emblemática publicación del heterodoxo Larry Flynt. A pesar del carisma de la cabecera, nadie en España se había interesado por ella (la revista Macho coqueteó en los ochenta con su estilo). De las tres grandes –Playboy, Penthouse y Hustler-, esta última era, con diferencia, la que más me interesaba. Esos coños abiertos, las fantásticas fotografías de Clive McLean, Matti Klatt y James Baes y, sobre todo, ese aire radical, contestatario, alternativo y políticamente incorrecto la hacían irresistible. Acepté sin pensarlo.
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(Por Jose María Ponce) – Suelo referirme al Alt porn como uno de mis géneros favoritos, pero no sé si mis lectores están al tanto de sus características y peculiaridades. Personalmente soy de la opinión de que, con etiquetas diferentes, porno alternativo ha existido siempre. Si nos remontamos a finales de los años 60, en plena efervescencia del underground cinema de Jonas Mekas y Andy Warhol, ya podemos encontrar elementos propios de un cine a mitad de camino entre la vanguardia artística y el sexo radical. Los personajes de las películas de Warhol, fronterizos y promiscuos, contienen elementos y actitudes que luego recuperaría el Alt porn. Más tarde, Richard Kern y Nick Zedd con su Cine de la Transgresión elevarían al rango de películas de culto sus obsesiones sexuales y su ferocidad estética. Elementos compartidos por el porno alternativo. En las películas de Gregory Dark o Antonio Passolini también pueden encontrarse rasgos estéticos que influenciarían a la nueva tendencia.
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(Por Jose M. Ponce) – Hay otro porno y está ahí fuera. Cerca de todos nosotros, pero muy alejado del concepto reiterativo y frecuentemente chabacano del porno comercial. Es otra cosa. A menudo es mediocre y casi siempre es famélico en sus resultados y desde luego es precario en presupuestos. Pero es otro porno. Su etiqueta más reconocible responde al nombre de postporn y sus musas nacionales son María Llopis y Diana Pornoterrorista. A ellas dos podríamos añadir a Lucía Egaña, Helen Torres, Klau Kinki y las chicas de Post Op. Todas ellas y algunas ilustres invitadas invaden Barcelona este fin de semana con la cuarta edición de su Muestra Marrana, festival inestable en fechas y espacios, pero que alcanza su máximo esplendor con esta nueva entrega en la que, dentro de una programación coherente y ambiciosa, brilla con luz propia la presencia de Annie Sprinkle. Voy por partes.
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(Por Jose María Ponce) – Creo que no hay mejor forma de comenzar mi colaboración con Estrellas del Porno que anunciando la inminente visita de Annie Sprinkle a Barcelona. Es probable que las nuevas generaciones del porno no conozcan a Annie, mujer mil veces reciclada y reconvertida, capaz de atravesar con éxito el árido desierto que lleva a una prostituta y actriz porno hasta los centros culturales más importantes del mundo. Ahí es nada.
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