Roberto Valtueña: "Les productores que paren de rodar, s'equivoquen, i molt"
Roberto Valtueña és un d'aquests directors de cinema eròtic que pensa primer en la història que comptarà en les seves pel · lícules i després en les escenes de sexe. De professió enginyer de so, i permanentment en contacte amb el món de la publicitat, un dia va decidir posar-se darrere de les càmeres i començar a rodar curts. "La dona del mirall" va ser l'inici d'una interessant carrera com a director amb la qual va aconseguir el segon premi en aquesta modalitat en el Ficeb 2004. Després va arribar "The Gift" que va ser la sensació del Ficeb 2006. L'èxit de "The Gift" va fer que Thagson contractés a Roberto per dirigir "Món Gos" i "The Resolution" que també van aconseguir els premis més importants del moment en la indústria del porno. Quan estava embarcat en el projecte de "La vida privada d'Helena Brasal" va esclatar la crisi econòmica i Thagson no tub més remei que desvincular-se del projecte. Roberto va pensar en com seguir i es va embarcar en una aposta arriscada però valenta: muntar una cooperativa amb tots els implicats en la pel · lícula, cosa que pot crear un precedent i un canvi en la forma de rodar cinema eròtic en els propers mesos. Avui Roberto ens ha visitat a la nostra redacció i es presta a respondre a les nostres preguntes en una entrevista per a la nostra web.
Salutacions Roberto. Explica'ns una mica la teva trajectòria professional, dins i fora del cinema porno.
-Bé, fora del cinema porno sóc enginyer de so i dissenyador, disseny bandes sonores, bandes d'efectes per a cinema i publicitat, principalment a Espanya i per a publicitat que és on està el mercat econòmic. És el que porto fent des que arribi d'Austràlia que va ser on em vaig criar i d'alguna manera vaig tenir els meus principis i la meva educació professional. Vaig venir aquí, vam muntar una empresa que és la que ara porto, primer en el Poble Nou i ara al Tibidabo. El porno sorgeix cinc anys enrere quan decideixo fer un curt donada la meva afició a posar-me després d'una càmera. Sempre he fet meus curtmetratges, els meus cosetes i les meves històries. A més el tema del porno i l'erotisme sempre ha estat una cosa que m'ha agradat i mai he tingut problema a reconèixer-ho. Amb la crisi dels quaranta tinc amics directors i realitzadors que sempre m'han animat a que em deixés anar més amb els meus treballs, i per això em vaig presentar al Ficeb. Va ser molt bé. La plataforma de "parlar" al "ser". D'aquí passem a "The Gift" que va ser la següent pel · lícula, i d'aquí a "Món Gos" i "The Resolution". I ara rodant l'última que és "La vida privada d'Helena Brasal".
Explica'ns una mica la història de "La vida privada d'Helena Brasal". Quin és el seu argument?.
-Són anècdotes dels dos o tres anys que porto coneixent actrius que són molt curioses. Atès que no ha conegut abans a noies d'aquest món he conegut coses que són molt forts. Gent que ha passat molt, els seus tics i les seves coses que són semblants entre si. Llar, parelles, etc. Són detalls i coses que m'anaven explicant, i d'aquí surt Helena que és una actriu porno. És la seva història. Són converses elaborades per un altre personatge principal que és un escultor anomenat Victor. El ve de bona família amb bona educació. És una cosa que es nota en la forma de parlar si ho comparem amb la forma de parlar que té Helena que és una noia de carrer. Són els seus conflictes, els seus problemes de parella, tot ficat en una pel · lícula que pretén ser més eròtica que pornogràfica que és on cada vegada em vaig trobant més a gust. Treballant més aquesta part de "coco" que no de "entrecuix".
¿Muntar una cooperativa per rodar porno és una alternativa esperançadora a la crisi?.
-Més que esperançadora, és l'única alternativa. En un moment en què la indústria es paralitza ¿que alternativa queda? ... No hi ha moltes, i aquesta era una. El que està clar és que quedar-se aturat, és morir. Qualsevol productora que per als seus projectes, i ja els reprendrà quan les coses vagin bé s'està equivocant, i molt. Les productores quan paren de rodar, moren. És com una actriu que quan es retira, s'acaba. Nosaltres portàvem una trajectòria com a productora en Razorback bona, lenta, pel tipus de pel · lícules que fèiem. Havíem arribat a la conclusió que havíem de rodar tres o quatre produccions a l'any, i de sobte quan ja tenim els contactes i el mercat, sobretot fora d'Espanya, va ser quan es va decidir parar de produir, perquè no hi ha diners ... va ser reaccionar, primer amb ràbia. Però després vam prendre la decisió de la cooperativa. La sorpresa va ser la reacció de tot el món, el personal tècnic implicat va reaccionar molt bé i es va involucrar al moment. Primer perquè els coneixes de fa diversos anys. Hem fet totes les pel · lícules junts. Després els actors que es van abaixar els caches per poder participar, o directament van dir "jo no cobrament, ja em pagaràs quan entre el benefici", que al cap ia la fi, és del que es tracta en una cooperativa. En conjunt hem iniciat un projecte en el qual les despeses mínimes no superen el que costa un gonzo, encara que aquesta clar que no ho és.
Hi ha qui ens ha explicat que aquesta pel · lícula va a representar un abans i un després en la història del cinema porno espanyol. Què has de dir a això?.
-No. No crec que existeixi un abans i un després a res. Jo crec que hi ha coses oportunistes, moments, decisions que prens ... També es va dir això de "The Gift" i després són pel · lícules que bo, en el seu moment tenen el seu detall. Un abans i un després per a mi si. Perquè amb aquest projecte segueixo allunyant una mica més del concepte del porno i entro més en la part eròtica, que em sembla que és més interessant a nivell de futur, per qüestions de televisió, etc, etc. I perquè el mercat cinematogràfic va en aquesta direcció. El mercat del cinema eròtic tub seva lògica en els setanta, i encara que sembli que no, es consumeix cada vegada més. Hi ha un buit enorme d'aquest tipus de producte. I hi ha aquest buit perquè el cinema convencional s'acosta cada vegada més al concepte de cinema eròtic. Només no ho traspassa perquè hi ha unes normes molt estrictes que el controlen. Si no fos així, ja ho hauria fet. Hi ha gent que em diu que això no passarà i jo els dic que si, que si passarà, que jo estic segur d'això. Quan aquestes normes del cinema convencional es trenquin, jo vull ser-hi. Si no llavors si que podrem dir que si que s'ha acabat. Llavors la indústria del porno seran càmeres web i el cinema convencional amb sexe explícit. La producció tal com la coneixem avui dia, desapareixerà.
Com definiries el teu estil a l'hora de rodar cinema porno en tres paraules? ...
-Un perquè de follar (rialles). L'argument és un perquè de follar. Per follar deu haver un perquè.
Creus en la necessitat de supervivència del FICEB?.
-Jo crec que cal que hi hagi un festival, si. Al FICEB li tinc un afecte especial, perquè aquí vaig començar. He viscut moments molt bonics. Sempre és una cosa que tens amb molt d'afecte. Espero que si, que el FICEB sobrevisqui, amb els canvis que hagi de fer, que ja es marcaran. Però jo crec que hi ha una necessitat. Un lloc amb certa serietat on es trobi la indústria un cop l'any. Al cinema convencional al Festival de Sant Sebastià o el Festival de Cannes són necessaris. No tant pel nivell de negoci que fas, sinó perquè tornes a reviure coses. Per exemple a nivell de publicitat, el festival de Sant Sebastià. I sents coses perquè passen coses. Realment en un mercat com l'espanyol on viuen tan separats els uns dels altres, és el moment de sortir al carrer i trobar-nos tots, doncs això és important. Actors, actrius, directors, productores ... amb els canvis que hagin de representar.
¿Queda alguna cosa de la "època daurada del porno espanyol" que va ser on vas guanyar tots els teus premis?.
-Si. Totes les persones que estaven aquí, encara hi són. Estan cremats perquè com en tot l'esforç per fer un cinema més elaborat, ja que poca gent pot imaginar el que significa. A canvi la recompensa existent, ara com ara és gairebé inexistent. Per molta il.lusió que tinguis, acabes cremant-si no acabes trobant camins. Aquí aquesta una mica el problema. Queda la gent. Per exemple Pepe Catman estava cremat i jo li vaig dir "Pepe oncle, no pots retirar-te d'això. Fica't en el grup ". Una mica la cooperativa ha consistit en això, en contractar gent que estava una mica apartada. Encara hi ha coses per decidir i fer. Una altra cosa és trobar el negoci en això, perquè com més temps hi dediques, vas a haver de trobar la manera de viure d'això.
Penses que el "gonzo" s'ha carregat el cinema porno amb argument i guió?.
-No. El gonzo no. L'ésser vague si. Mínim esforç màxim rendiment això és el gonzo. Si en època dels nostres avis, la gent es masturbava veient fotografies del National Geografic amb negres amb les mamelles penjant voltant de la cintura, ja que a partir d'aquí, si això és suficient, només has de posar a una tia en boles ja va a funcionar. Si la finalitat només és el masturbar davant d'aquesta imatge ho tens fàcil. Només has de simplificar, i simplificar, i simplificar. La tecnologia també permet treballar amb eines econòmiques de millor qualitat que et permeten pensar menys. Jo crec que el gonzo en si és injust. Però a través del gonzo molts actors i actrius poden viure perquè són uns diners bo per a ells. Vaig, faig dues hores de treball, cobrament i me'n vaig a casa. Les sèries fotogràfiques és una feina molt més seriós per a tots, sense la recompensa econòmica equivalent. Jo no crec que l'hi hagi carregat. Abans la gent es masturbava amb un Playboy, i ara es ho fa amb una pel · lícula. Playboy no era un substitut del cinema de la seva època, ni el gonzo és un substitut crec jo del que és un porno, o un eròtic. Jo crec que la paraula "porno" caldria anar eliminant i deixar-la en "gonzo". I quan parlem de la resta de cinema porno deixar-lo en "cinema amb sexe explícit", que crec que seria el més lògic.
Què li passa al porno espanyol?. Com veus l'actual situació?.
-Mal. Malament però no tant per la crisi, sinó per vagues. "Ja veurem", "sent oncle, si penjo això segueixo guanyant-me la vida" o "jo vengui això per catàleg també em segueixo guanyant la vida". Llavors la crisi és que no estàs disposat a treballar, ia lluitar. Sempre hi ha una forma de solucionar les coses, però ha d'haver ganes. O hi ha una renovació de sang bèstia, a nivell de productores, gent jove amb noves idees i il · lusió o sinó ... Si la indústria depèn dels quatre o cinc que porten des de sempre en la indústria, que no tenen ganes per seguir lluitant, ja que mal . Però per aquest motiu. No tant per la crisi, sinó per manca de ganes de fer coses ... (i amb això ja m'he carregat l'amistat amb la meitat de les productores en qüestió).
Quines solucions planteja Roberto Valtueña per aconseguir sortir de l'actual crisi?.
-No parar. Seguir produint. I sortir a fora. A l'estranger les coses són molt diferents. "The Resolution" i "The Gift" a l'estranger estan funcionant molt bé. A Alemanya és un dels llocs on la gent encara concep "pagar per veure". Allà la pirateria no és com aquí. A Alemanya es paga per veure alguna cosa. A fora funciona també perquè hi ha el concepte de "porno alternatiu", les mogudes que hi ha ara amb el de "porno per a dones" i mogudes diverses. Un producte més elaborat i diferent té bona sortida. Estàs video-clubs d'aquests petitons que venen una quantitat sorprenent i els preguntes com ho aconseguiu? ", I et diuen que vénen clients com parelles que pregunten i els diuen" tenim aquesta i aquesta ... tenim només deu còpies ". Hi ha una persona que t'indica molt bé quin tipus de producte tenen en aquest vídeo-club, i és una cosa que els funciona molt bé. I aquesta funcionant fora.
El consumidor de porno ha canviat la seva manera de fer-ho?.
-Si. Si abans havia d'anar al vídeo-club o al quiosc a llogar o comprar la pel · lícula, ja que ara mires per Internet i el tens al moment. Hi ha una cosa molt curiosa sobre el concepte d'Internet, que és el de la "barra lliure". Abans el consumidor venia i et demanava un cubata de whisky i mirava molt bé la marca i el tipus de whisky que li posaves. Ara amb la "barra lliure" li importa un cogombres el que li posis, ja que al cap ia la fi no està pagant per això. Internet té aquest concepte perillós que diu "només vull veure això". Llavors l'usuari ràpidament va a buscar aquesta part. És bo a nivell del consumidor, però espero que sigui una tendència temporal. Imagina't un nen que va a l'escola i li diuen "tu sol aprendràs, el que tu vulguis aprendre". Ostias ... no és bo. Com si t'estàs llegint un llibre i saps que en aquest pàgina hi ha un cop de puny del protagonista i et saltes tot el llibre per llegir la part del cop de puny. Crec que et perds coses. L'absoluta llibertat tan oberta, no és del tot bona. Et pots perdre molt pel camí si només et limites a veure el que vols sense saber el que tenies davant teu. No crec que sigui del tot bo.
¿Internet representa una alternativa al porno, o destrueix les seves possibilitats de distribució?.
-Ni una cosa ni l'altra. Recordo un debat en un Proporn sobre el tema de les noves tecnologies aplicades ... recordo que vaig dir "avui dia sembla que és més important la caixa de la televisió, que el televisor que hi ha dins". És tal el monstre que s'ha generat amb Internet que el contingut es converteix en quelcom merament secundari. Jo crec que hem de passar aquesta bogeria del dowload perquè el contingut torni a tenir la importància que es mereix. Internet és fenomenal per poder portar aquest producte de la millor manera, per preu, per qualitat, per velocitat, al teu consumidor. Mas directe impossible. Jo crec que és boníssim segur. El que passa és que ara no es troba en aquest punt. La gran equivocació crec que és pensar "ja que això funciona d'aquesta manera, ¿quin tipus de producte hem de fer?" O "tenim aquesta caixa i ara hem de veure quin tipus de televisor entra en aquesta caixa" ... no oncle, la caixa s'ha de fer segons la grandària del televisor, és un embolcall. No crearem el televisor que va en la caixa, i la caixa que va en el camió. Ens trobem una mica en aquest punt de confusió. Molts pensen ara que hi ha que fas escenes de deu minuts, perquè és el que cal fer per Internet. Com a creador que sóc d'un producte és difícil trobar el paràmetre de negoci. El cinema ha tingut molta evolució, però sempre han estat 90 minuts explicant-te una història. Mai ha canviat. La indústria està en aquest punt de pensar que Internet no és un enemic. Però hem de trobar el punt de pensar que l'important és aquest material amb què tu vols arribar. Internet ha de ser el vehicle.
Quina opinió et mereix la polèmica generada amb la publicació del llibre de Ramiro Lapiedra "Epifania, un rodatge porno"?. Realment hi ha tant desfasament en els rodatges porno?.
-Un director mirava un dia un guió que no ens quedava clar, i em va dir "Roberto, quan no tinguis res millor que dir, sorprèn, deixa anar un tac, fica't amb algú ... com no tens res millor que dir ...". I aquesta és una realitat. Si no tens res millor que dir, una bona forma de fer-ho és ficar-te amb altres persones. És desafortunat, però no només passa en aquesta indústria. El que passa és que tot el que passa aquí és magnificat pels mitjans de comunicació. És el que ha passat amb Ramiro i Roberto Chivas. En termes generals sol ser quan la persona s'acomiada. Quan has arribat al final de la carrera, i et sents defraudat perquè vas creure en alguna cosa que no ha estat, i creus que són altres els responsables que no hagi estat, i és quan et gires i mossegues d'aquesta forma. I si a sobre et pots ficar a la butxaca dos mil o tres mil euros ... si això et sembla coherent, doncs d'acord. A mi m'agradaria que el dia que surti, doncs fer-ho molt calladet, tal com vaig entrar. Jo crec que la millor manera d'entrar i sortir és a dir "ha estat un plaer conèixer-te, però el meu camí ha canviat, i ja està".
Explica'ns l'opinió que et mereix el concepte de "porno per a dones" que representa Erika Lust.
-Hi és necessària en un mar de continguts que és exactament igual l'un de l'altre, per trobar alguna cosa diferent. ¿Crec en el porno per a dones?, Ja que és complicat perquè jo no sóc dona. El que si entenc és que amb l'edat les teves necessitats audiovisuals sobre sexe van canviant. Quan ens anem fent grans si que entenc que ens anem assemblant més a les dones perquè som més rebuscats, busquem l'abans i el després i coses que passen. En termes generals, jo crec que la dona necessita un perquè, un motiu d'arribar a aquest punt. El toc morbós ha de ser una mica més de que cridi el butaner a la porta. Possiblement aquesta cosa sigui el que aquesta aportant el cinema d'Erika. Per què hem de tenir deu minuts d'això?, I per què ha de ser així la mamada de deu minuts i el cunnilingus de cinc?, Per què?, És així?, Perquè cinc o sis escenes?, No poden ser tres?. En aquest sentit crec que aquesta és l'aportació del "porno per a dones". El que passa és que com marca el concepte "cinema porno per a dones" és genial. Jo crec que com a paraula és més màrqueting que realitat. A Alemanya un dels meus distribuïdors em va dir "Roberto, quan films alguna cosa nova signatura com a dona, perquè venc quatre vegades més". "The Gift" en una d'aquestes botigues esta distribuïda amb un nom de directora. I em van dir que ells es dedicaven una mica a les dones, i que hi hagi un títol amb directora els anava millor. I agrada la pel · lícula?. Doncs si, els encanta. Per això crec que és una bona marca.
Digues-nos un actor, una actriu i un director als que respectis profundament.
-Com a director Ridley Scott perquè em sembla que és molt difícil el que ha fet. No crec que sigui el més brillant de tots, però aquesta durant més de vint anys, i en cada canvi de cicle de dos o tres anys, marcar pautes amb pel · lícules seves és molt complicat. Jo no conec cap altre director que hagi aconseguit fer això. Ridley Scott si el té i és molt complicat. Fer Blade Runner que és una pel · lícula que no es que ha de sembla que no li passa el temps, indiferentment del temps que fa que la vegis ... Ridley Scott seria. Actors i actrius ... cap en concret. Hi ha papers i actuacions que dius "osties, que bo i que bé que ha estat aquí aquest actor", però no tinc favorits. Director si: Ridley Scott.
Passi el que passi amb el projecte de "la vida privada d'Helena Brasal" seguiràs treballant en el món del cinema porno?.
-Espero que si. Em guanyo la vida en un altre sector diferent. Dependrà del que aquest sector em permeti a aquest. M'agradaria que si. Una cooperativa té sentit a llarg termini, mai a curt termini. Hem de produir bastant. En els propers tres o quatre anys com a mínim tres o quatre pel · lícules a l'any. Jo com a director, dos o tres a l'any, però com a productor tres o quatre cada any.
Per acabar, i com sempre fem amb tots els nostres entrevistats, que opinió et mereix la tasca que desenvolupa tot el staff de EstrellasDelPorno.com?.
-Doncs molt bé. Crec que és una cosa important en aquesta indústria, l'indicar que aquesta passant, sense una opinió pròpia. Crec que això és periodisme. Converteix cada títol en més honest i més creïble, quan no hi ha una opinió directa. Crec que és bo i espero que arribin més enllà. He d'admetre que si que la llegeixo, però potser no tan sovint com hauria. Crec que encara li falta una mica més per quedar com a referència. Anar a muntar un festival, i us convertireu en referència (rialles).
Fotos cortesia de MachucaRico
