Vida i agonia del porno espanyol
(Per Paco Gisbert - El Pais ) - Ara fa 25 anys, el 4 de maig de 1983, Jesús Franco estava "fent pel · lícules". Per això i perquè Franco presumeix d'haver fet tota la vida el cinema que ha volgut "sense tenir en compte les directrius de l'Administració", no estava encara al corrent que aquell dia es legalitzava oficialment la pornografia a Espanya. Aquest va ser el dia en que va entrar en vigor el Reial Decret 1067/1983, que regulava les sales especials d'exhibició cinematogràfica: el tret de sortida per al porno espanyol. Expliquen els experts en el cinema de Jesús Franco que ell estava muntant Lilian, la verge pervertida com una pel · lícula pensada per als circuits de cinema S-la qualificació anterior al X -, però que, després de la promulgació del decret, va decidir transformar el film en porno mitjançant inserits d'altres pel · lícules seves que, en la versió per al mercat internacional, contenien escenes de sexe explícit. Franco ho nega: "Lilian néixer exactament com és; mai la vaig canviar". Amb la seva concepció original o amb modificacions posteriors, Lilian, la verge pervertida es va convertir en la primera pel · lícula espanyola del porno en la legalitat. 
Aquell film va obrir la veda per a un tipus de produccions molt similars al cinema de sèrie B el principal abanderat ha estat el mateix Jesús Franco. "Eren pel · lícules d'estètica cutre, però molt divertides, en què ni tan sols el sexe aconseguia excitar, atesa la imperícia dels actors, molt diferents del que després hem vist en el porno ", diu el periodista Manuel València, coautor del llibre Exxxpaña. Història del cinema X espanyol fet en vídeo. Franco va dirigir, entre 1983 i 1987, 11 pel · lícules X, moltes d'elles en companyia de Lina Romay, la seva actriu fetitxe i companya sentimental, que van ser vistes per 315.000 espectadors a les sales X, segons dades del Ministeri de Cultura. Una d'elles, La clivelleta de Lulú, ostenta l'honor d'haver estat la cinta porno espanyola amb millor rendiment en taquilla de tots els temps: 88.055 persones es van deixar 209.139 euros a les sales, gairebé una quarta part del que van recaptar tots els cinemes X del nostre país fa sis anys.
Va ser el 1988 quan es va produir la primera mort del porno espanyol. Les traves legals que la norma imposava al funcionament de les sales, entre elles la obligatorietat de pagar un percentatge de taquilla del 33% i la prohibició de promocionar les pel · lícules que s'exhibien per mitjà de cartells o imatges fotogràfiques a l'exterior de les sales, van provocar un curiós fenomen: als distribuïdors els sortia més rendible comprar un film a l'estranger i doblar a l'espanyol que llançar al mercat un producte nacional. Això va ser desanimant a directors i productors fins que, aquell any, va desaparèixer el porno en format cinematogràfic. Com assenyala Jesús Franco, la desaparició del porno va ser una cosa lògica, "com sempre passa quan l'Administració es dedica a dirigir la teva vida".
La popularització del vídeo casolà va canviar els hàbits dels espanyols i, en conseqüència, la seva relació amb el cinema X. Després de quatre anys de foscor, el porno espanyol va ressorgir el 1992 per casualitat, concretament com a resultat d'una conversa entre Antonio Marcos, distribuïdor de pel · lícules X, i José María Ponce, periodista i editor de la revista sadomaso. Marc, estranyat de que no es fessin pel · lícules porno a Espanya, li va demanar a Ponce material de format casolà i aquest li va lliurar unes retallades que va trobar "per casa" filmats anys enrere, "de l'època en què rodàvem petits curts per vendre amb la revista". Aquests retalls, en què apareixia com a protagonista la companya sentimental de Ponce en aquells moments, Maria Bianco, els va editar Ponce en forma de pel · lícula sota el títol de Els vicis de Maria, considerada la primera pel · lícula X rodada en vídeo a Espanya.
Si Franco va ser el primer pare del porno espanyol, Ponce va ser qui va sembrar el germen de la indústria, amb el seu treball al capdavant de revistes especialitzades en la dècada dels noranta, la direcció de les sis primeres edicions del Festival Internacional de Cinema Eròtic de Barcelona (FICEB) , sorgit el 1992, i la realització d'una trentena de films fins a la retirada, ara fa sis anys.
Els vicis de Maria va ser l'embrió per al naixement d'una indústria que, des de 1992, ha tingut un desenvolupament més o menys sostingut. Fins al punt que el 2007, el cinema X a Espanya va facturar 470 milions d'euros, va realitzar 180 pel · lícules-la majoria d'elles fragments per ser comercialitzats per Internet-i va donar feina a 2.386 persones, entre actors, directors i empleats de les productores i distribuïdores, segons dades del FICEB.
Una actriu de cinema X guanya uns 600 euros per escena sexual, que inclou, en gairebé tots els casos, sexe anal, oral i vaginal. La diferència de memòria cau la marca ho coneguda que sigui l'actriu i la seva experiència en la indústria. Les primerenques que es presenten als càstings que organitzen les productores no passen dels 200 euros per la prova, mentre que les actrius consagrades en la indústria europea o americana poden arribar a embutxacar 3.000 euros per una escena. Els homes ho tenen pitjor. Amb una mitjana de 300 euros per tall, comencen amb escassos 50 euros pel primer càsting. Si el resultat és satisfactori i convenç al director o productor, poden arribar als 1.000 euros, el que recaptava Nacho Vidal durant la seva aventura americana. 
Però aquests són les dades positives, els que reflecteixen una indústria pròspera amb una sèrie de llegendes al seu voltant que parlen de bonança econòmica i sous astronòmics. Dunia Montenegro , una brasilera de 30 anys que treballa com a actriu porno a Espanya des de 2004, desmunta tots aquests tòpics. Convençuda que podria triomfar en el porno espanyol, Dunia va enviar un correu electrònic fa quatre anys a una web que organitzava càstings i, sota el seu auspici, va acudir al FICEB d'aquell any: "Va ser un desastre, perquè el tipus que porta aquesta pàgina mai em va pagar ". No ha estat la seva única experiència negativa en la indústria espanyola. Assegura que ha passat per tota mena d'enganys: "Que et prometin un tipus d'escena sexual i després trobar-te amb que has de fer una altra cosa", o "haver pactat que l'escena la faries amb un actor amb el qual treballes bé i després haver de fer-ho amb algú que et repugna ". Negar-se a els abusos sobre el que s'ha pactat és gairebé impensable: "És molt difícil, perquè ja ets al set i, si no ho fas, sempre hi ha algú disposat a guanyar aquests diners".
Malgrat les dificultats, Dunia no renega de la seva professió, "que té coses meravelloses". Ha acabat convertint en una de les principals estrelles del porno nacional, cosa que no és senzill precisament en un moment en què els actors s'enfronten a una creixent escassetat d'ofertes de treball. "Ara es roda molt poc i gairebé tot va directament a comercialitzar per Internet ", diu Dunia. Al contrari que en les pel · lícules, en què rodar una escena sexual sol ocupar un dia d'activitat, els segments per a Internet es graven molt ràpidament, en poc més d'una hora. I, com a conseqüència, estan pitjor pagats, "uns 200 euros", diu una jove que prefereix romandre en l'anonimat. Amb aquest panorama, moltes actrius han de recórrer a altres activitats per arribar a final de mes, com els espectacles de striptease, l'animació en comiats de solter i fins i tot la prostitució amb el reclam que són actrius porno, com reconeix una de les implicades.
La Xarxa podria ser la causant d'aquesta segona mort del porno tradicional espanyol. IFG era fa cinc anys la companyia que més pel · lícules produïa a Espanya, una dotzena a l'any. Ara fa dos. "I això per mantenir el nostre mercat internacional", confessa el seu director de màrqueting i noves tecnologies, Víctor Diago, la resta són segments destinats a Internet, "perquè han canviat els hàbits de consum", es justifica, el que transforma el concepte de cinema porno en sexe filmat. Dunia creu que la solució passa per "buscar fórmules per a rendibilitzar el producte, compaginant pel · lícules de tipus tradicional amb les que es realitzen per Internet".
La història es repeteix. Si a finals dels vuitanta va ser la incapacitat del porno per adaptar-se al format de cinema la que va provocar la desaparició de la indústria, ara és l'escassa viabilitat del model que ha perdurat en els últims 16 anys la que provoca que la indústria del porno, en plena cruïlla per decidir entre el cinema i el sexe pur i dur, opti pel negoci ràpid i no per intentar aproximar l'art. Una decisió que provocaria la mort del porno com cinema i el epitafi ho expressa Ponce, veu autoritzada per la seva faceta de pioner: "Si el porno espanyol va néixer tard i va morir aviat, el porno fet en vídeo renéixer tarda i ha tornat a morir massa aviat ".
